得此时的孔琳真的不比出演红高粱时候的巩利差.
当然，那时候的巩利可比这时候的孔琳年纪小，所以总的来说还是巩利厉害.
但在这个年纪能和巩利比一下演技，也确实厉害的很了.
或许是乔峰的话头勾起了候导的探讨电影的瘾，或许是想借着机会和乔峰亲近亲近，毕竟候导的电影一向不好找投资人的.
反正候导是打开了话匣子.
“演员演的好，但我更觉得更厉害的还是导演导的好.易谋在场面调度、音画搭配、镜头语言、美术风格所有的上面的把控都是妙到毫巅.“
候导明摆着有很多话想聊，乔峰自然不好置之不理.那太不礼貌了，毕竟候导可是国际大导侯孝贤.
而且候导还是合作伙伴邱复生派在剧组的监制，不能不给合作伙伴面子不是.
但要和候导聊电影，那乔峰就不能随便应付，因为这位在电影上的艺术造诣那可是华语乐坛数得着的.
要和人家聊的不在一个层面那可就太跌份了.
好在，穿了这么些年，都在电影圈打混，不管是商业片还是文艺片都拍了好多，乔峰也早不是当初的乔峰了.
还是能和候大导对的上话的.
候导对老谋子这么推崇备至是乔峰没想到的，毕竟都说同行是冤家.
不过，老谋子倒是也对的起候导的推崇，虽然没有像候导说的那么尽善尽美，但大红灯笼高高挂确实拍的很好.
候导还只是全程参与了过半数的拍摄，还看不到成片，但是只通过他自己的经验就看出这戏拍的好.
乔峰可是看过成片，而且不止一遍的，自然更清楚大红灯笼的好了.这绝对是老谋子形式和内容结合得最好的电影，没有之一.
“是呢.“乔峰点头说道:“我看了一天，我发现张导演运用的对称式、纵深式构图方式真的是非常的合适.这种构图展现出陈府大院强烈的立体感、空间感和层次感，营造出了一种压抑瘆人的、深闺大院式的神秘氛围.整齐划一近乎强迫症式的对称，体现出封建男权社会的秩序分明、等级森严、不可撼动.也奠定了整部电影的悲剧基调.真的是非常强烈的个人风格.“
“对的，易谋不愧是搞摄影的出身，真的是太会构图了.还有色彩.以红色，蓝色，黑色三色为主导，每种色彩都有自己的象征.红嫁衣象征着**，红灯笼象征着鬼火，红戏服、红旗袍象征着张扬.蓝色象征环境，入夜后的大院是蓝色的，难挨的深夜是蓝色的，秩序分明的规矩是蓝色的，蓝色是一切的压抑.封建社会压抑下的扭曲灵魂是黑色的.所以，俯拍全景的纵深式构图加剧了院落的封闭感.在加上蓝色的环境，工整对仗的红灯笼，阴森森的院落里发着盈盈的红光就像恶鬼张开的狰狞大口要把里边的女人吞噬.“
乔峰和侯孝贤聊了许多，从构图，到色彩，再到各种的象征，比如点灯，封灯，比如锤脚，点菜再比如里边的女人.
更多的时候都是侯孝贤在说，因为乔峰不能表现的比侯孝贤还了解这部电影.
那可就见鬼了，就算用巩利和他说过也解释不清楚.
所以，乔峰只选择今天看过的一些东西来说，或者是侯孝贤讲了之后他一起分析老谋子的想法.
比如为什么从来不给陈老爷正脸镜头，为什么院里的老年女下人都是干瘦干瘦的长着一张僵尸脸一般，为什么男下人就多了部分生气.
因为就跟院子里的男女主人一样，在下人群体里，男性也比女性要更多点权利.
所以不会像老年的女下人一样那么多的死气.
聊到最后，听了同为文艺片大导的侯孝贤解析，乔峰更加确信，大红灯笼高高挂绝对绝对的有别于张一谋的其他作品.
因为这部片子几乎能看到全部的老谋子，无论是带他走向国际的黄土地与乡村，还是最能给予他挖掘空间的封建女性被压抑的性与欲，亦或者是让他在转型商业片之后所向披靡的铺陈式色彩运用，在这部片子里都有着极致的展现，它们空前又绝后地调和于同一主题下，大放光彩.
但你再难在他的其他作品里看到如此彻底的象征：每一帧每一镜俱是精心设计，每一句台词每一段唱词均有画外之音，通过一个仅在封闭空间中才具备合理性的故事，最终完成了对“大红灯笼高高挂”中象征意涵的廓大与加深.
真的是教科书一般的精彩，也如教科书一般疏离.
要不怎么是国师呢.